章草笔法28字口诀及理解弯钩腾踔的三个要点

28字配方和理解什么样的笔法加金水。

一、曹彰的基本笔法之一：“弯钩跃进”

曹彰的魅力主要表现在曹彰的笔触和结构上。

曹彰的笔法可以用28字公式来概括：(1)弯钩，(2)变浪，(3)惊横锋，(4)对应妙点，(5)静斜笔，(6)稳竖笔，(7)转连笔。

草书风格的经典表达来自《急就章》。但是我们今天看到的《急就章》拓片，笔法刻了那么多遍，却有一种朦胧的韵味。人物虽然规范，但缺乏变化。如果你固守这个家庭，不涉及很多家庭，那就平淡单调了。因此，在研究曹彰时，一定要结合《出师颂》、《月仪帖》、《草诀歌》等经典拓片，也要参考赵、邓、现代曹彰书法家的笔墨，这样才能提炼和总结出曹彰笔法的本质特征，品味曹彰笔法的丰富和辉煌。

“弯钩”是曹彰的基本笔法之一，用“B”之类的笔画一笔，向右上转很快。草丛中的钩子有很多用途，至少有二十七个偏旁使用。

二十七部首中，《十七部首》的“勾藤刻”书写风格一直延续至今，在行书、草书中广泛使用。

如儿部、男部、龟部、色部、龙部、鬼部、毕部、毛部、吉部、乙部及三个例子如下：

“子”部，“弟”字

“不”中的“JIU”

“颜色”一词在“颜色”部

此外，十字根“钩钩”笔法主要存在于曹彰，但在今天的草和行书中很少使用。正是这种特殊的书写，构成了曹彰最显著的笔法特色。

比如脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚，脚等等。三个例子如下：

“不”中的“还”字

“英尺”和“距离”这个词

“欠”和“宋”这个词

我们来看一下《钩藤刻》中一些偏旁部首的变化，比如《齐》中“齐”的写法，这是曹彰最有代表性的笔法，变化最多。

张的两首诗

如这部作品中有“元”、“秋”、“秋”、“过”、“道”、“边”、“连”等八首诗。我们来截取这些话。
出来：章草 “远”字章草 “逶”字章草 “迤”字章草 “过”字章草 “道”字章草 “遍”字章草 “边”字章草 “连”字倘若我们只有一种写法，那就是呆板单调。这张作品里的八个“_”旁有八种写法，这就是章草笔法的妙处。其实，“_”旁在章草中至少有三十至四十种写法，这里所表现的仅仅是一小部分而已。要掌握这些精彩的变化，就需要下功夫到历代章草名家的长河中去采集。呆板与生动，单调与丰富，平庸与精彩，这里有高低之分，深浅之分，文野之分。我们要追求章草笔法的生动、丰富、精彩，往往需要克服自己的思维定势，不能满足几个所熟悉的弯钩，需要去向历史上这么多名家请教，去理解和掌握他们不同的写法，逐一收集起来，逐步从几个写法扩充到十几个，甚至几十个。这需要有意识地去采集，需要日积月累，需要下功夫。一张作品，如果有几个或者十几个“_”的不同写法，那就要比只懂得一、两种写法的人高明。“弯钩腾踔”的笔法在章草中的应用，还有一个值得注意的方面，即有的字从属于某个部首，就这个部首而论，大部分字不用“弯钩腾踔”的笔法，但是一旦写到某个字，就会“弯钩腾踔”。比如，一旦写到“乍”字，一定会使用“弯钩腾踔”的笔法（见图“乍”字）；再如， “是”字，一定会使用“弯钩腾踔”的笔法（见图“是”字）等等。章草“乍”字章草 “是”字还有一点需要说明，章草总是要讲究变化的，有的字在收笔的时候，可以用捺，可以用点，可以连写，也可以使用“弯钩腾踔”的笔法。比如“失”字，其字的最后一笔，往往是捺，或者是点，也会有“弯钩腾踔”之笔（见下图举例）。这时的“弯钩腾踔”是历史上不少书家随意的变化，重复多了，成为一个约定俗成的写法，因而扩大和丰富了“弯钩腾踔”笔法的应用范围。章草“失”字 ，以捺收尾章草“失”字 ，以长点收尾章草“失”字 ，以腾踔收尾以上概述了章草“弯钩腾踔”笔法的内容。“弯钩腾踔”是章草中最为重要的用笔，没有它就构不成为章草；“弯钩腾踔”笔法在章草中运用面是最为广泛的，二十七个部首的字书写时都会用到它；“弯钩腾踔”笔法在章草中的变化是最为丰富的，“辶”的四十种写法就是典型；“弯钩腾踔”笔法在章草中与其他笔法的交融最为复杂，构成了章草中最有代表性的笔法。二、章草基本笔法之二：“波磔多变”波磔是章草的基本笔法之二，波磔如捺，由轻而重，再由重向右迅疾出锋收笔。下面，我们来举四个波磔在“捺”方面的运用：章草“文”字章草”分“字章草“秦”字章草“更”字波磔除了表现捺之外，还可以替代横，见如下两例：章草“上”字章草“三”字波磔还可以替代点。见如下两例：章草“去”字章草“令”字波磔起到了“省烦”的作用，起到替代某种偏旁的作用，从而使得波磔呈现出极为丰富的变化，这是章草波磔的基本特点。《急就章》《出师颂》《月仪帖》《草诀歌》等经典传本中，波磔的风格是不同的，但是，波磔的基本特点都是一致的。毛主席《忆秦娥·娄山关》横披上面这张作品，取法索靖，铁画银钩，含蓄内敛，就其波磔而论：“西”字起笔即用波磔替代横画，同“烈”字起笔用意；“_”字波磔，不仅表现捺，还省去了上面一撇，“晨”字亦是如此；“今”字，波磔省写最后两笔；“残”字波磔替代一点。最后一列，“思”字，波磔替代偏旁“心”。由上例可以看出，波磔的大致应用范围和特殊作用。特别是波磔在替代“点”、“横”、“撇”方面，在用波磔“删繁”、“省约”方面，其变化是奇特的，富有韵味的。章草之后，不仅产生今草，还孕育出行楷，只是到了行楷时，波磔就只是表现“捺”，没有这么丰富的替代和变化。这也是章草用笔的妙处。三、章草基本笔法之三：“横锋出奇”及其3个妙处我们把章草的横画归纳为“横锋出奇”，其妙处是在“出奇不意”之中。横锋出奇是章草基本笔法之三，所谓“横向一笔，锋从右出”。在行书和楷书中，横画就是一横，虽有轻重、方圆、快慢之分，但是已经没有章草中“替代”和“省烦”的作用了。下面这张作品取法索靖的痕迹十分明显。索靖的横画是最为丰富的。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 条幅释文：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。辛弃疾西江月词，许思豪书。“横锋”的用笔，增强了章草的结字横向开张之势。“横锋”在表现横画方面，它是富有变化的，譬如作品中的“_”字、“_”字、“一”字、“七”字、“天”字、“三”字、“茅”字、“豪”字等等，其中的轻重、缓急、方圆以及出锋方向的变化，均需要体会经典传本的丰富和精彩。这是妙处之一。作品中 “_”字作品中 “_”字作品中 “一”字作品中“七”字作品中“天”字作品中“三”字作品中“茅”字作品中“豪”字妙处之二是要领会章草之横的替代和省烦的作用。譬如“_”字，横锋一笔替代了四点：作品中“_”字“_”字横锋一笔省略了“火”的偏旁：作品中 “_”字“忽”字和“思”字，横锋一笔替代了“心”之偏旁，等等。作品中“忽”字作品中“思”字妙处之三，“横锋一笔”有时还替代捺的写法。就是说，在章草中有时字的捺笔，可以用波磔来表现，也可以用“横锋出奇”来表现。譬如作品中的“枝”字末尾一笔，横锋替代了一捺：作品中“枝”字“夜”字最后横锋一笔，也是替代了字中之捺：作品中“夜”字“林”字最后一笔，“_”字横锋一笔也是如此。作品中“林”字作品中“桥”字不过，此类“横锋”的出锋方向是右出同时略微向下，不是向上，也不是平出。这些都是需要体会和掌握的。“横锋出奇”，奇妙在何处？上面三点足见一斑。这种丰富和精彩，不是靠胡思乱想能够产生的，而是靠认真向优秀的传统去学（xi），去积累，去归纳才会有颇丰的收获。舍此，别无其他捷径可走。四、章草笔法之四：“妙点相应” 及点在章草中“简约”和“替代”作用《急就章》里的点，由于经过如此多的翻刻，已经看不到精微的变化了。在《月仪帖》、《草诀歌》里，点的变化增加了许多。在《出师颂》里，点的变化最为丰富。因为是墨迹，精微的用笔一目了然。我曾经问自己，古人如此多变的写法是靠记忆？还是靠随意？我想做功夫的时候必然需要记忆，熟记了，熟练了，就随意了。没有下过功夫的随意，用笔不会丰富，更不会精彩，这是必定的。点的千姿百态，即便是下过一些功夫，到头来，熟练应用的也只是一小部分。这与每个人学（xi）的时候的偏爱有很大关系。章草的点，婀娜多姿，多色多彩，相互呼应，故称之为“妙点相应”。点除了代表其本身的作用之外，更多地发挥着“简约”、“省繁”的作用。先，以“水”的偏旁为例，“三点水”旁有很多不同写法，稍加整理有至少二十种变化（下面举五个例子）：三点水变化一，章草“汁”字三点水变化二，章草“江”字三点水变化三，章草“汝”字三点水变化四，章草“溯”字三点水变化五，章草“津”字上述举例充分展示了点本身多姿多彩的变化。那么点的本质是什么呢？点的本质是呼应和变化。呼应是点的神韵，变化是点的技法。技法是为神韵服务的，神韵是靠技法来反映的。技法如果没有神韵的驾驭，就会失去方向；神韵如果没有技法的依托，就会无从表达。点的入笔和出锋，都是与其他笔画相互呼应的，都是与上下字相互呼应的。正因为要呼应，所以就有各种各样的写法，永远不会是一个既定的模式。如果理解了这个本质，我们就会在临摹时去积累点的种种写法。积累多了，熟练了，就会进入多姿多彩的境界。在多姿多彩的百花园里，古人没有穷尽所有的技法，恰恰相反，古人的技法为我们新的拓展留下了广阔的空间。其次，点在章草中可以替代笔画，在章草中常以“点”代“横”，以“点”代“撇”，以“点”代“竖”。这里，我们以“不”为例（见下面举例），“不”字说明点在“简约”中所发挥的重要作用。章草“不”字，写法一章草“不”字，写法二再次，章草中点还可以替代部首偏旁，使得“简约”的功能发挥的更加充分。我们也举三个例子：“以”字中的两点代替“厶”部“_”字中以两点代替“口”部“_”字中两点简化左右两个部分让我们再来看一个作品例子，看看点在书法实践中的运用：章草作品《王维五绝二首》释文：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？王维五绝二首，许思豪。作品中“撷”字作品中“采撷”的“撷”字，右上一点是替代“_”偏旁上面的一横；作品中“自”字“君自故乡来”的“自”字，上面一点替代“自”字一撇；作品中“君”字作品中“知”字“君”字下面一点（有时是个极短的波磔），“知”字左边的那一点，都是用以替代 “口”之偏旁的；作品中“著”字“著”字下面的两点替代了“日”之偏旁；作品中“窗”字“窗“字下面三点替代”心字偏旁；作品中“_”字“应知故_事”中的“_”字，起笔两点，替代了“_”字左边的两个部分。“_”字的这个写法，就是约定俗成的范例。凡此种种，不胜枚举。章草中点的笔法，灵动呼应，加上它特有的简约和替代功能，使得点的种种写法更富有变化，所以，我对章草点的笔法的理解，概括为“妙点相应”。五、章草 基本笔法之五：“斜撇宁静”章草的斜撇都比较收敛，比较安稳，比较深沉，所以用宁静来形容它，它与“弯钩腾踔”、“波磔多变”、“横锋出奇”形成了运笔快与慢的对比。无论是长撇还是短撇，无论其形态如何变化，撇的宁静给章草带来了书写快慢的反差。请见下面5个例子：章草“乃”字章草“丸”字章草“金”字章草“失”字章草“人”字我们来看一幅李白《静夜思》章草作品：释文：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。李白五绝，思豪书。六、 章草基本笔法之六：竖笔沉稳与撇的笔画相呼应，章草中竖的笔画基本上是秉承了收敛、安详、沉稳的运笔风格，为其他迅疾的运笔做了铺垫，因为有慢，所以彰显快，快与慢形成了艺术效果的对比。竖笔有的出锋，有的垂缩，其运笔显得比较从容不迫。请见下面5个例子：章草“_”字章草“中”字章草“末”字章草“十”字章草“神”字我们再来看一幅欧阳修《木兰花》章草作品：释文：别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。欧阳修木兰花一首，思豪。感悟：章草结字的基本特征是横向造势，横向的灵动主要通过弯钩腾踔、波磔多变、横锋出奇来表现。然而，章草是从古文字中演变而来的，它依旧保持着甲骨文、金文所特有的字字独立的风格。字字独立就决定了章草的基本面是平静和沉稳的，它不可能有今草那种连绵的气势。在章草里，沉稳与灵动是对立的统一：字字独立是结构沉稳的表现，横向开张是结构灵动的神态；“斜撇宁静”和“竖笔沉稳”是笔法宁静的表现，“弯钩腾踔”、“波磔多变”、“横锋出奇”是笔法灵动的韵味；“妙点相应”时而宁静，时而灵动。这种巧妙地对立和统一，使得两者相辅相成，相得益彰。没有沉稳的灵动，缺乏分量，显得仓皇惊急；没有灵动的宁静，缺乏灵气，显得呆板乏味。从这个角度去把握章草的笔法才会有深度。明清的章草，有些作品的用笔，一味追求灵动，忽视了灵动中沉稳和宁静的妙用，便失去了章草古茂的神韵。究其原委，在于缺乏对这个道理的理解。宋克《急就章》
章草急就章笔法讲解 章草笔法28字口诀